名思教你诗家语言锤炼攻略

1、语言要求。

绝句是一种高雅的艺术，要有诗的意境、诗的韵味及其感人   的魅力。诗的语言要“意新语工”，要“语意两工”。绝句少则20字，多28 字，必须精炼、含蓄，形象生动，音韵和谐。
▲不等于生活语言。诗的语言不同于一般生活语言，它不是生活语言，而是经过加工改造的更优语言。袁枚说：“诗如言也，口齿不清，拉杂万语，愈多愈厌。口齿清矣，又须言之有味，听之可爱，方妙”。当然，也有不经加工的语言在诗中的，如戚继光《马上作》：

    南北驱驰报主情，江边花草笑平生。

    一年三百六十日，都是横戈马上行。

“一年三百六十日”是口语，但在此诗中，与前句后句都非常和谐地融合在一起，很自然，恰到好处。唯此，方可。一般来说，都是要加工的，否则没有了诗味，也很难说是好诗。

▲语意两工。就是说写诗“意”要好，“语”也要好。二者必须统一起来，王安石提出要用“诗家语”，就是这个意思。如王之涣的《登鹳雀楼》：

  白日依山尽，黄河入海流。

  欲穷千里目，更上一层楼。

前两句只10个字，写得气势磅礴，景象壮阔，读后使人胸襟开阔。诗人至此，还要翻出新意，把读者引入更高的境界，更广泛地扩大读者的视野，再10个字，既反映了诗人积极向上的进取精神和高瞻远瞩的博磊胸襟，更透出一种站得高才能望得远的人生哲理。短短四句话20个字，就把诗的“意”充分表达出来了，令人读来，意味无穷，这样的语言，就是好的语言。

▲词句要活。吴乔在《围炉诗话》中说：“诗贵活句，贱死句”，就是说诗的语言要活，死板的语言的诗是上不得台面的。卢照邻说过：“下笔则烟云飞动，落纸则鸾回凤惊”。如李白的：“三山半落青天外，二水中分白鹭洲”，写金陵西南江边的三山相当辽远，一眼望去，它好象半落在青天之外，看不清楚；秦淮河的流水，被河中的白鹭洲分为两半，流入长江。“落”与“分”用得都非常活，生动。还如“红杏枝头春意闹”、“云破月来花弄影”，都是非常好的活用。

▲要含蓄。诗的语言要具有含蓄的特点，这也是中国传统文化审特点。要富有象征与暗示，使诗意更加丰富和难以确指，即所谓“诗无达诂”，就是说诗给人的是一种感觉，而不是直接指定某事某物，往往是意在言外，意在诗外。如李白的《劳劳亭》：

        天下伤心处，劳劳送别亭。
       
      春风知别苦，不遣柳条青。

诗的本意是要抒发离别时的痛苦感情，但却不直接抒发，而是把春风拟人化，说春东是通晓人意的，不愿意见到折柳送别的场面，所以故意不让柳条发青。可是现实情况是，尽管柳条尚未发青，但离别还是在发生，这种痛苦痛之痛也。这样曲折、含蓄地表达离情，在感情上更深了一层。